［攝影手記］柏林國際電影節(jié)· 最佳攝影銀熊獎(jiǎng)
［攝影手記］柏林國際電影節(jié)· 最佳攝影銀熊獎(jiǎng)《推拿》婁燁導(dǎo)演：攝影師曾劍分享創(chuàng)作心得！
2014-03-16 10:39:48 關(guān)聯(lián): 攝影 創(chuàng)作技巧 ALEXA | 帖子點(diǎn)擊：11415
前不久，一篇業(yè)界朋友向曾劍老師的提問帖（http://107cine.com/stream/29421/）引起大家圍觀，我們看到非常好的各種角度的問題，反饋給曾劍老師后，得到一篇寶貴又精煉的攝影手記，感謝曾劍老師的認(rèn)真回答，在此回復(fù)大家！
《推拿》講述了南京的幾名盲人推拿師的生活與情感境遇，改編自畢飛宇的同名小說，該小說曾于2011年獲得第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。婁燁在首映式的新聞發(fā)布會(huì)上表示，選擇拍攝《推拿》是因?yàn)樵峁┝艘粋€(gè)非常優(yōu)秀的故事，電影名字雖叫推拿，卻呈現(xiàn)的是盲人在按摩工作之外的生活。
攝影師曾劍獲得：杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)（Silver Bear for Outstanding Artistic Contribution）！
曾劍老師為《春風(fēng)沉醉的夜晚》擔(dān)任攝影、剪輯，并以此片榮獲第47屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)(2010)最佳剪輯獎(jiǎng)。
他也是《頤和園》、《蘋果》的剪輯師，在李玉的《觀音山》中再次兼任攝影及剪輯。
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影視工業(yè)網(wǎng)專稿，未經(jīng)許可不得轉(zhuǎn)載.
作者：曾劍
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◎《推拿》攝影手記 ◎
如需轉(zhuǎn)載，請(qǐng)注明作者及影視工業(yè)網(wǎng)，謝謝！
這次獲獎(jiǎng)確實(shí)意外，一般都會(huì)認(rèn)為最佳攝影這個(gè)獎(jiǎng)多數(shù)會(huì)給畫面華麗漂亮的電影，所以這次特別意外，《推拿》的影像很樸素，很清淡，沒有過多的修飾，是另一種“美”吧。
這次我用的攝影機(jī)是兩臺(tái)ALEXA，其中一臺(tái)是ALEXA M，鏡頭包括：Cooke S4基本套、Alura 30～80mm、Alura 45～250mm、ARRI的移軸、和一套Lensbaby。
ALEXA M是我第一次使用，當(dāng)時(shí)ARRI剛到貨，我經(jīng)常合作的克諾影視幫我最早拿到了這臺(tái)機(jī)器，非常感謝他們一直對(duì)我的支持。ALEXA M非常適合一些小空間和特殊角度拍攝，開始我也會(huì)對(duì)那根連接記錄單元的數(shù)據(jù)線有所顧忌，擔(dān)心它會(huì)影響肩扛拍攝的靈活性，但事實(shí)上，我和負(fù)責(zé)記錄單元的助理配合的很好，拍攝一星期后，我就不再考慮數(shù)據(jù)線這個(gè)問題了，完全無視它，而且ALEXA M是我的主機(jī)，全片拍攝差不多兩個(gè)半月，素材量特別大，沒有一次出現(xiàn)過數(shù)據(jù)出錯(cuò)。
Alura 30～80mm也是第一次使用，這是一只非常好的小變焦，焦距段基本上是我常用的，多數(shù)電影的拍攝我會(huì)選擇定焦，尤其這套Cooke S4，非常柔和，色彩表現(xiàn)也很潤，可以消解一部數(shù)字感，但《推拿》這部電影比較特殊，我有很多非職業(yè)盲人演員，他們的表演不太可重復(fù)，調(diào)度上也會(huì)比較不確定，我們的職業(yè)演員也會(huì)有大量的即興表演，而且有很多群戲，經(jīng)常一場戲十幾個(gè)人，調(diào)度上又是自由的，場景空間也小，所以對(duì)我來說靈活的記錄下來是非常重要的，這顆輕便的小變焦對(duì)我?guī)椭罅?，配?ALEXA M，而且我把變焦控制裝在了左手手柄上，在肩扛過程中，自由度被發(fā)揮到了最大程度。有的時(shí)候我也會(huì)把變焦馬達(dá)放在光孔上，變焦手柄上設(shè)好上下限制，這樣我的左手就可以控制光孔變化的時(shí)機(jī)和速度。
《推拿》的制作過程中，我和導(dǎo)演婁燁一直探討的是關(guān)于“盲視覺”的拍攝，盲人的世界是黑色的，但電影是需要有具體的影像，需要有表現(xiàn)形式，我們一起討論呈現(xiàn)效果，我來考慮技術(shù)解決方案。我們都比較排斥用電腦特技來處理“盲視覺”畫面，這樣會(huì)顯得比較廉價(jià)，而且會(huì)破壞全片影像的“樸素”，電影開拍之前，我開始關(guān)注到lensbaby的特殊效果，做了一個(gè)試驗(yàn)的短片，但不是很滿意，開拍后，我們先去了南京盲校，在那里拍了幾天的紀(jì)錄片，這樣我們能更近距離的接觸到盲人的生活，同時(shí)在拍攝的過程中也實(shí)驗(yàn)一些特殊的方法和技巧，但找出來的形式我和導(dǎo)演只是覺得很行，但肯定不是我們最終想要的效果，在正式開拍后我們依然在做實(shí)驗(yàn)，沒有放棄，希望能找到一種新的影像語言。
在拍攝的中期，電影中的一段臺(tái)詞給了導(dǎo)演和我非常大的啟發(fā)，“眼睛是有分工的，有的眼睛看的見光，有的眼睛看得見黑”，于是我們商量出，在一些涉及到“盲視覺”的戲采用了一個(gè)特殊拍攝方法，白天的戲用正常的鏡頭拍攝，然后晚上再拍攝一遍，只使用移軸和lensbaby，并把感光度都放置在3200，增加顆粒。拍攝時(shí)我把手指放進(jìn)了lensbaby鏡頭里，手指不成像，在一些情緒段落里，我手指微動(dòng)，畫面會(huì)有波動(dòng)感，并有明暗的變化，并在鏡頭上方放置了一個(gè)LED燈，對(duì)演員正面強(qiáng)烈的補(bǔ)光，原有場景里的燈，如臺(tái)燈，日光燈管等，加ND1.2色紙，大大減弱原環(huán)境光，只讓環(huán)境微微有些層次，讓正面的LED燈成為主光，這樣，一場戲就有三種素材，正常的白天畫面、夜晚移軸鏡頭的正面補(bǔ)光畫面、夜晚的lensbaby正面補(bǔ)光畫面，后兩種并不是單純的主觀鏡頭，會(huì)增加更多的主客觀轉(zhuǎn)換。婁燁在后期剪輯時(shí)，他可以隨意白天黑夜轉(zhuǎn)換，從而建立了我們所認(rèn)為的“盲視覺”。
這種拍三遍的方法，大大增加了工作量，整個(gè)劇組為了實(shí)現(xiàn)“盲視覺”，大家都付出了很多努力，各個(gè)部門也都快被“盲視覺”折磨瘋了。
這次跟我合作的燈光師——邢輝，我們一起合作了四部電影，一般我們?cè)陂_拍前就開始討論光線的設(shè)計(jì)，看一些相同光線處理的電影，他對(duì)我想要的非常了解，他用他的經(jīng)驗(yàn)來幫我實(shí)現(xiàn)想法，我們?cè)谂摹锻颇谩分?，剛拍完一部完全用直射光、高反差、戲劇化光線處理的電影，拍攝結(jié)束直接去了南京，剛到這座城市我們就討論現(xiàn)在都市光線的感覺，大量的散射光，沒有強(qiáng)烈的陽光?！锻颇谩肥乾F(xiàn)實(shí)的，光線不用太多的修飾，真實(shí)的光感才是這部電影需要的。婁燁很喜歡在一個(gè)真實(shí)的場景里拍攝，不喜歡攝影棚，喜歡演員在場景里自由的調(diào)度，這對(duì)我們來說需要解決的是把燈全藏起來，基本360度都能拍攝，這對(duì)找光平衡就很難，而且一個(gè)鏡頭涉及到三四間屋子，窗戶也是不同的朝向，非常麻煩，但我們做的還行，在幾個(gè)主場景開拍前，我們都提前做了燈光預(yù)置，拍攝一些試片，現(xiàn)場拍攝只是需要做一些微調(diào)。
電影的DI在北京畫林映像制作完成的，調(diào)色師樸相株也是老搭檔，我們一起也工作了三部電影，從他開始接手《推拿》開始，我們大概聊了一下，對(duì)最終會(huì)呈現(xiàn)的影像差不多有著一致的想法，首先我們不做任何的色調(diào)，以拍攝記錄下來的色彩為準(zhǔn)，當(dāng)然，如果調(diào)一種色調(diào)會(huì)使畫面“漂亮”起來，但這種做法會(huì)跟真實(shí)背道而馳，這種“漂亮”也會(huì)使影像顯得“膚淺”，影片開始是低飽和度、低反差的，隨著故事發(fā)展的強(qiáng)烈化，反差和飽和度慢慢提高，我們讓這種變化成為一種語言慢慢的融入到故事里去，我們當(dāng)時(shí)一直提的一個(gè)詞是“無縫連接”，我們所做的調(diào)色工作一定不能凸顯在故事之上，盡可能的讓我們的工作顯得沒有感覺，統(tǒng)一場內(nèi)所有的畫面，婁燁非常喜歡流淌式的敘事節(jié)奏，他的電影里經(jīng)常感覺不到場次的切換，所以我們也讓場與場的過度在畫面上沒有感覺。
非常懷念在南京兩個(gè)多月的拍攝，都能回憶起這座城市的味道。
這次和盲人非職業(yè)演員的工作非常默契，他們的表現(xiàn)都出乎所有人的意料，非常棒，總是給我們不一樣的驚喜，他們每個(gè)人都有電影中角色的影子，我經(jīng)常會(huì)看他們?cè)谛菹⒌臅r(shí)候聊天說笑，各自的性格清晰明了，看他們就像看電影一樣，我們的職業(yè)演員也都非常出色，他們所要塑造的人物其實(shí)離他們的生活很遙遠(yuǎn)，他們也都在拍攝的過程中找到了各自的方式和技巧。在我的取景器中的所有人都不像演員，就像是推拿師，他們帶著我一步一步走進(jìn)沙宗琪推拿中心，鏡頭只是拍攝下了他們的生活片段，記錄下了每個(gè)人的小故事。
這次特別喜歡得獎(jiǎng)時(shí)婁燁說的“這是一部關(guān)于看不見的電影，但這是一個(gè)看得見的獎(jiǎng)”，我們以自己的方式展現(xiàn)了一部關(guān)于盲人世界的電影，電影中，盲人們用自己的方式迎接著生活中的悲歡離合。
《推拿》講述了南京的幾名盲人推拿師的生活與情感境遇，改編自畢飛宇的同名小說，該小說曾于2011年獲得第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。婁燁在首映式的新聞發(fā)布會(huì)上表示，選擇拍攝《推拿》是因?yàn)樵峁┝艘粋€(gè)非常優(yōu)秀的故事，電影名字雖叫推拿，卻呈現(xiàn)的是盲人在按摩工作之外的生活。
攝影師曾劍獲得：杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)（Silver Bear for Outstanding Artistic Contribution）！
曾劍老師為《春風(fēng)沉醉的夜晚》擔(dān)任攝影、剪輯，并以此片榮獲第47屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)(2010)最佳剪輯獎(jiǎng)。
他也是《頤和園》、《蘋果》的剪輯師，在李玉的《觀音山》中再次兼任攝影及剪輯。
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影視工業(yè)網(wǎng)專稿，未經(jīng)許可不得轉(zhuǎn)載.
作者：曾劍
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◎《推拿》攝影手記 ◎
如需轉(zhuǎn)載，請(qǐng)注明作者及影視工業(yè)網(wǎng)，謝謝！
這次獲獎(jiǎng)確實(shí)意外，一般都會(huì)認(rèn)為最佳攝影這個(gè)獎(jiǎng)多數(shù)會(huì)給畫面華麗漂亮的電影，所以這次特別意外，《推拿》的影像很樸素，很清淡，沒有過多的修飾，是另一種“美”吧。
這次我用的攝影機(jī)是兩臺(tái)ALEXA，其中一臺(tái)是ALEXA M，鏡頭包括：Cooke S4基本套、Alura 30～80mm、Alura 45～250mm、ARRI的移軸、和一套Lensbaby。
ALEXA M是我第一次使用，當(dāng)時(shí)ARRI剛到貨，我經(jīng)常合作的克諾影視幫我最早拿到了這臺(tái)機(jī)器，非常感謝他們一直對(duì)我的支持。ALEXA M非常適合一些小空間和特殊角度拍攝，開始我也會(huì)對(duì)那根連接記錄單元的數(shù)據(jù)線有所顧忌，擔(dān)心它會(huì)影響肩扛拍攝的靈活性，但事實(shí)上，我和負(fù)責(zé)記錄單元的助理配合的很好，拍攝一星期后，我就不再考慮數(shù)據(jù)線這個(gè)問題了，完全無視它，而且ALEXA M是我的主機(jī)，全片拍攝差不多兩個(gè)半月，素材量特別大，沒有一次出現(xiàn)過數(shù)據(jù)出錯(cuò)。
Alura 30～80mm也是第一次使用，這是一只非常好的小變焦，焦距段基本上是我常用的，多數(shù)電影的拍攝我會(huì)選擇定焦，尤其這套Cooke S4，非常柔和，色彩表現(xiàn)也很潤，可以消解一部數(shù)字感，但《推拿》這部電影比較特殊，我有很多非職業(yè)盲人演員，他們的表演不太可重復(fù)，調(diào)度上也會(huì)比較不確定，我們的職業(yè)演員也會(huì)有大量的即興表演，而且有很多群戲，經(jīng)常一場戲十幾個(gè)人，調(diào)度上又是自由的，場景空間也小，所以對(duì)我來說靈活的記錄下來是非常重要的，這顆輕便的小變焦對(duì)我?guī)椭罅?，配?ALEXA M，而且我把變焦控制裝在了左手手柄上，在肩扛過程中，自由度被發(fā)揮到了最大程度。有的時(shí)候我也會(huì)把變焦馬達(dá)放在光孔上，變焦手柄上設(shè)好上下限制，這樣我的左手就可以控制光孔變化的時(shí)機(jī)和速度。
《推拿》的制作過程中，我和導(dǎo)演婁燁一直探討的是關(guān)于“盲視覺”的拍攝，盲人的世界是黑色的，但電影是需要有具體的影像，需要有表現(xiàn)形式，我們一起討論呈現(xiàn)效果，我來考慮技術(shù)解決方案。我們都比較排斥用電腦特技來處理“盲視覺”畫面，這樣會(huì)顯得比較廉價(jià)，而且會(huì)破壞全片影像的“樸素”，電影開拍之前，我開始關(guān)注到lensbaby的特殊效果，做了一個(gè)試驗(yàn)的短片，但不是很滿意，開拍后，我們先去了南京盲校，在那里拍了幾天的紀(jì)錄片，這樣我們能更近距離的接觸到盲人的生活，同時(shí)在拍攝的過程中也實(shí)驗(yàn)一些特殊的方法和技巧，但找出來的形式我和導(dǎo)演只是覺得很行，但肯定不是我們最終想要的效果，在正式開拍后我們依然在做實(shí)驗(yàn)，沒有放棄，希望能找到一種新的影像語言。
在拍攝的中期，電影中的一段臺(tái)詞給了導(dǎo)演和我非常大的啟發(fā)，“眼睛是有分工的，有的眼睛看的見光，有的眼睛看得見黑”，于是我們商量出，在一些涉及到“盲視覺”的戲采用了一個(gè)特殊拍攝方法，白天的戲用正常的鏡頭拍攝，然后晚上再拍攝一遍，只使用移軸和lensbaby，并把感光度都放置在3200，增加顆粒。拍攝時(shí)我把手指放進(jìn)了lensbaby鏡頭里，手指不成像，在一些情緒段落里，我手指微動(dòng)，畫面會(huì)有波動(dòng)感，并有明暗的變化，并在鏡頭上方放置了一個(gè)LED燈，對(duì)演員正面強(qiáng)烈的補(bǔ)光，原有場景里的燈，如臺(tái)燈，日光燈管等，加ND1.2色紙，大大減弱原環(huán)境光，只讓環(huán)境微微有些層次，讓正面的LED燈成為主光，這樣，一場戲就有三種素材，正常的白天畫面、夜晚移軸鏡頭的正面補(bǔ)光畫面、夜晚的lensbaby正面補(bǔ)光畫面，后兩種并不是單純的主觀鏡頭，會(huì)增加更多的主客觀轉(zhuǎn)換。婁燁在后期剪輯時(shí)，他可以隨意白天黑夜轉(zhuǎn)換，從而建立了我們所認(rèn)為的“盲視覺”。
這種拍三遍的方法，大大增加了工作量，整個(gè)劇組為了實(shí)現(xiàn)“盲視覺”，大家都付出了很多努力，各個(gè)部門也都快被“盲視覺”折磨瘋了。
這次跟我合作的燈光師——邢輝，我們一起合作了四部電影，一般我們?cè)陂_拍前就開始討論光線的設(shè)計(jì)，看一些相同光線處理的電影，他對(duì)我想要的非常了解，他用他的經(jīng)驗(yàn)來幫我實(shí)現(xiàn)想法，我們?cè)谂摹锻颇谩分?，剛拍完一部完全用直射光、高反差、戲劇化光線處理的電影，拍攝結(jié)束直接去了南京，剛到這座城市我們就討論現(xiàn)在都市光線的感覺，大量的散射光，沒有強(qiáng)烈的陽光?！锻颇谩肥乾F(xiàn)實(shí)的，光線不用太多的修飾，真實(shí)的光感才是這部電影需要的。婁燁很喜歡在一個(gè)真實(shí)的場景里拍攝，不喜歡攝影棚，喜歡演員在場景里自由的調(diào)度，這對(duì)我們來說需要解決的是把燈全藏起來，基本360度都能拍攝，這對(duì)找光平衡就很難，而且一個(gè)鏡頭涉及到三四間屋子，窗戶也是不同的朝向，非常麻煩，但我們做的還行，在幾個(gè)主場景開拍前，我們都提前做了燈光預(yù)置，拍攝一些試片，現(xiàn)場拍攝只是需要做一些微調(diào)。
電影的DI在北京畫林映像制作完成的，調(diào)色師樸相株也是老搭檔，我們一起也工作了三部電影，從他開始接手《推拿》開始，我們大概聊了一下，對(duì)最終會(huì)呈現(xiàn)的影像差不多有著一致的想法，首先我們不做任何的色調(diào)，以拍攝記錄下來的色彩為準(zhǔn)，當(dāng)然，如果調(diào)一種色調(diào)會(huì)使畫面“漂亮”起來，但這種做法會(huì)跟真實(shí)背道而馳，這種“漂亮”也會(huì)使影像顯得“膚淺”，影片開始是低飽和度、低反差的，隨著故事發(fā)展的強(qiáng)烈化，反差和飽和度慢慢提高，我們讓這種變化成為一種語言慢慢的融入到故事里去，我們當(dāng)時(shí)一直提的一個(gè)詞是“無縫連接”，我們所做的調(diào)色工作一定不能凸顯在故事之上，盡可能的讓我們的工作顯得沒有感覺，統(tǒng)一場內(nèi)所有的畫面，婁燁非常喜歡流淌式的敘事節(jié)奏，他的電影里經(jīng)常感覺不到場次的切換，所以我們也讓場與場的過度在畫面上沒有感覺。
非常懷念在南京兩個(gè)多月的拍攝，都能回憶起這座城市的味道。
這次和盲人非職業(yè)演員的工作非常默契，他們的表現(xiàn)都出乎所有人的意料，非常棒，總是給我們不一樣的驚喜，他們每個(gè)人都有電影中角色的影子，我經(jīng)常會(huì)看他們?cè)谛菹⒌臅r(shí)候聊天說笑，各自的性格清晰明了，看他們就像看電影一樣，我們的職業(yè)演員也都非常出色，他們所要塑造的人物其實(shí)離他們的生活很遙遠(yuǎn)，他們也都在拍攝的過程中找到了各自的方式和技巧。在我的取景器中的所有人都不像演員，就像是推拿師，他們帶著我一步一步走進(jìn)沙宗琪推拿中心，鏡頭只是拍攝下了他們的生活片段，記錄下了每個(gè)人的小故事。
這次特別喜歡得獎(jiǎng)時(shí)婁燁說的“這是一部關(guān)于看不見的電影，但這是一個(gè)看得見的獎(jiǎng)”，我們以自己的方式展現(xiàn)了一部關(guān)于盲人世界的電影，電影中，盲人們用自己的方式迎接著生活中的悲歡離合。
